他在片中制造了良多笑点。

可是，她那末美，那末精明，那末执着，她，何错之有？这一声质问，要昂头向天，仍是俯首跪地？所以，不管是伤痛主义，仍是进退实际主义，都要用他们的领会、宽容和怜恤，为十分抱负主义送葬。

　　　　而艾希礼的老婆梅兰妮则真正代表了全部旧南边文明，她也是四年夜主角里独一在影片最后死往的一名，也正代表着旧南边文明的真正归天。

　　　　家家有本难念的经，纳德由于女儿是不是出国的事与老婆辩论最后堕入婚姻分裂的地步，这一切的原由是由于纳德痴呆的父亲在伊朗无人赐顾帮衬，这也是全部故事的原由，家庭责任与本身的解放与选择格格不进，片中的女性都是伊朗社会中的弱势群体，既要承当起身庭的重任，也要束厄局促与宗教与道德，非论是西敏仍是瑞茨，都背负侧重重承担，相对两人丈夫之间的直接针锋相对，西敏与瑞茨承受的工具要比他们多的多，对瑞茨而言，是实际、家庭、与崇奉的压力，对西敏而言，是家庭责任与自我选择的压力，她们才是全部事务中的最年夜受害者，而纳德的女儿，在短暂的时候里面，承受了本不是她这个春秋应当承受的各类压力，而她所收成的，恰是残暴的成长，她的选择对她本身而言自己就是一次分手，这个分手实在就是是人成长的两个阶段血淋淋的分手。...